تعارف
صحیفہ جبار، جو کہ پاکستانی شوبز کی ایک معروف شخصیت ہیں، نے حالیہ بیان میں پاکستانی ڈراموں میں خواتین کے کردار اور ان کے سفر کی کمی پر تنقید کی ہے۔ انہوں نے اس بات پر زور دیا کہ موجودہ ڈرامے خواتین کے حقیقی زندگی کے چیلنجز اور ان کے ذاتی سفر کی عکاسی نہیں کرتے۔ ان کے مطابق، ڈرامے اکثر خواتین کو روایتی حدوں میں محدود رکھتے ہیں اور ان کے کردار بے جان اور غیر نمائندہ ہوتے ہیں۔
یہ بیان ایک وقت میں آیا ہے جب پاکستانی ڈراموں کی مقبولیت میں اضافہ ہو رہا ہے، اور لوگ اس حوالے سے زیادہ باشعور ہو رہے ہیں کہ میڈیا کس طرح خواتین کو پیش کرتا ہے۔ صحیفہ جبار کے اس بیان نے نہ صرف میڈیا پر بلکہ عوام میں بھی ایک اہم موضوع کو اجاگر کیا ہے۔ عوامی ردعمل ملا جلا رہا، کچھ لوگ ان کی تنقید کو صحیح سمجھ رہے ہیں جبکہ کچھ اسے میڈیا کی آزادی پر حملہ سمجھتے ہیں۔
صحیفہ جبار کی اس تنقید کی اہمیت اس لیے بھی بڑھ جاتی ہے کہ انہوں نے خود بھی پاکستانی ڈراموں میں کام کیا ہے اور اس صنعت کی داخلی حقائق سے بخوبی واقف ہیں۔ ان کے بیان سے اس بات کی نشاندہی ہوتی ہے کہ میڈیا اور انڈسٹری میں خواتین کی نمائندگی پر مزید غوروفکر اور اصلاحات کی ضرورت ہے۔
پاکستانی ڈراموں کا تاریخی جائزہ
پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری کا آغاز 1960 کی دہائی میں ہوا جب پاکستان ٹیلی ویژن (پی ٹی وی) پہلی مرتبہ ہوا میں آیا۔ اُس وقت کے ڈرامے زیادہ تر معاشرتی اور خاندانی مسائل پر مبنی ہوتے تھے اور خواتین کے کردار ایسے پیش کیے جاتے تھے جو روایتی اصناف کے دائرے میں محدود رہتے تھے۔ پہلی نسل کے ڈرامے، جیسے کہ “عینک والا جن” اور “الفا براوو چارلی”، ایک مخصوص محاذ پر عورتوں کے کردار کو نمائش دیتے تھے، مگر بنیادی کہانیاں مردانہ کرداروں کے گرد گھومتی تھیں۔
1970 اور 1980 کی دہائی میں، پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری نے ایک نمایاں ترقی دیکھی اور کچھ نامور ڈرامے سامنے آئے جنہوں نے خواتین کے کرداروں کو زرا وسیع کر دے۔ شہرہ آفاق ڈرامے، “تنہائیاں” اور “دھوپ کنارے” جیسے ڈراموں نے خواتین کو خودمختار اور تعلیم یافتہ کرداروں میں پیش کرنا شروع کیا۔ اس دور میں خواتین پر مبنی کہانیوں نے عورتوں کی جدوجہد، معاشرتی مسائل اور ذاتی کامیابیوں کو اجاگر کرنا شروع کیا۔
2000 کی دہائی میں، پاکستانی ڈراموں میں مزید تبدیلیاں آئیں اور خواتین کے کردار مزید پیچیدہ اور مخلتف رنگوں میں دکھائے جانے لگے۔ خواتین کی تعلیم، چیلنجوں کا سامنا، اور خودمختاری جیسے موضوعات مزید مشہور ہونے لگے۔ “ہمسفر” اور “زندگی گلزار ہے” جیسے ڈراموں نے ناظرین کو دکھایا کہ خواتین بھی مرکزی کرداروں میں آنے کے قابل ہیں۔
پچھلی دو دہائیوں میں، پاکستانی ڈراموں میں خواتین کے کرداروں کی نمائش مزید وسیع ہو چکی ہے، مگر اب بھی بہت سے ناقدین کے مطابق خواتین کے سفر کو مجموعی طور پر اس طرح پیش نہیں کیا جاتا جس طرح ہونا چاہئے۔ مختلف ڈرامے اہم موضوعات، جیسے کہ خواتین کی خود مختاری، پر بھی روشنی ڈالتے ہیں، مگر کچھ کہانیاں اب بھی روایتی خیالات اور مسائل میں الجھی ہوئی ہوتی ہیں۔
خواتین کے کرداروں کا محدود دائرہ
پاکستانی ڈراموں میں خواتین کے کرداروں کا محدود دائرہ ایک ایسے مسئلے کی نمائندگی کرتا ہے جو معاشرتی حدود کو زبان میں شامل کرنے سے کہیں بڑھ کر ہے۔ زیادہ تر ڈراموں میں خواتین کے کردار گھریلو ذمہ داریوں تک محدود ہوتے ہیں، جنہیں عموماً روایتی اور فرسودہ انداز میں پیش کیا جاتا ہے۔ ان کی کہانیاں اکثر ڈومیسٹک مشکلات، گھریلو مشکلات، اور خاندانی تکرار تک محدود رہتی ہیں، جہاں ان کی شخصیت اور ترقی کو اکثر نظر انداز کیا جاتا ہے۔ یہ ڈرامے ان خواتین کے خودمختار اور طاقتور کرداروں کو بہت کم دکھاتے ہیں جو اپنے لیے سوچتی ہیں اور اپنی زندگی کے فیصلے خود لیتی ہیں۔
ڈراموں میں یہ مظاہرہ واضح طور پر نظر آتا ہے کہ خواتین کو اکثر حمایت کی بنا پر اور مرد کرداروں کے سامنا میں پیش کیا جاتا ہے۔ وہ بنیادی طور پر بیوی، ماں، یا بیٹی کے طور پر دکھائی دیتی ہیں جس کا مقصد مرد کردار کے لیے جذباتی حمایت فراہم کرنا ہوتا ہے۔ اس منظرنامے میں، ان کے خواب، اہداف، اور شخصیت کو اکثر پس پشت ڈال دیا جاتا ہے، جس سے خواتین کے کرداروں کی گہرائی اور انفرادیت کو کمتر کر دیا جاتا ہے۔
پاکستانی ڈراموں میں ایک اور قابل تشویش عنصر یہ ہے کہ خودمختار خواتین کا کردار یا تو منفی انداز میں پیش کیا جاتا ہے یا انہیں ایک ذہنی اور اخلاقی کشمکش میں مبتلا دکھایا جاتا ہے۔ یہ تاثر عوامی ذہنیت میں راسخ ہو کر حقیقی زندگی میں بھی خواتین کی خودمختاری پر سوالات بلند کرتا ہے۔ اس طرح کے کردار عوام کو ان خواتین کے بارے میں منفرد سوچ رکھنے پر ابھارتے ہیں جو اپنی حیثیت کو مضبوط رکھنا چاہتی ہیں۔
اس محدود دائرے کے اثرات معاشرتی سطح پر بھی دیکھے جا سکتے ہیں کیونکہ یہ ڈرامے معاشرتی تعصبات کا پرچار کرتے ہیں اور خواتین کی حقیقت پسند تصویر کشی میں ناکام رہتے ہیں۔ خواتین کو متحرک، خودمختار، اور بہت سے مختلف پہلوؤں کی حامل شخصیات کے طور پر پیش کرنا صرف ٹی وی اسکرین پر ہی نہیں بلکہ معاشرتی بدلاؤ کے لیے بھی ضروری ہے۔
خواتین کے سفر کی عکاسی: کامیاب اور ناکام مثالیں
پاکستانی ڈرامے ہمیشہ سے اپنی کہانیوں میں صنفی کرداروں کی مضبوط اور متوازن عکاسی کے لئے جانی گئے ہیں۔ لیکن صحیفہ جبار کے مطابق، خواتین کے سفر کی پیچیدگی اور اس کی اہمیت ہمیشہ صحیح طور پر نہیں ظاہر کی گئی۔ چند ڈرامے ایسے ہیں جو اس حوالے سے کامیاب رہے، جبکہ دیگر نے اس حوالے سے کمزوری دکھائی۔
کامیاب مثالوں میں “ہم سفر” کا ذکر خاص طور پر کیا جا سکتا ہے، جس نے مرکزی کردار خدیجہ کے سفر کو نہایت بہتر طریقے سے پیش کیا۔ اس ڈرامے نے ایک عورت کی مشکلات، اس کی جدوجہد، اور آخرکار اس کی کامیابی کو انتہائی موثر طریقے سے دکھایا۔ اسی طرح “دیار دل” نے بھی ماہ جبین کے سفر کو ایک نیا رخ دیا، جہاں ایک عورت کو اپنی ذات کی پہچان اور خودی کا جشن مناتے دکھایا گیا۔
لیکن دوسری طرف چند ڈراموں نے خصوصاً خواتین کے سفر کی غلط عکاسی کی، جیسے “میرے پاس تم ہو” جس نے ہیراؤ اور مایوسی کے عناصر کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا۔ اس میں دکھایا جانے والا کردار، خواتین کی حوصلہ شکنی اور ان کی نامناسب تصویر کشی کی واضح مثال ہے۔ اسی طرح “ڈرامہ سیریل دل مضطر” نے بھی خواتین کے کردار کو بھاگنے اور بے بس ہونے کے زاویئے سے دکھایا، جو خواتین کی اصل قوت اور خودمختاری کی عکاسی نہیں کرتا۔
یہ اہم ہے کہ ڈرامے خواتین کے سفر کی حقیقت پسندانہ اور مثبت تصویر کشی کریں تاکہ ناظرین کو متاثر کر سکیں اور معاشرے میں مثبت تبدیلی کا محرک بن سکیں۔ صنفی برابری اور خواتین کی ترقی کے موضوعات کو بہتر طور پر سمجھنے کے لیے ان موضوعات پر مساوی اور درست عکاسی ضروری ہے۔ یہ ہمارے ڈراموں کی اہم ذمہ داری ہے کہ وہ خواتین کے سفر کو ان کی مکملہ حیثیت کے ساتھ پیش کریں۔
ناظرین کی توقعات اور تقاضے
ناظرین کی توقعات پاکستانی ڈراموں کی تشکیل میں اہم کردار ادا کرتی ہیں۔ جدید دور میں، دیکھنے والوں کی عادات میں کافی تبدیلی آئی ہے۔ پہلے، لوگ زیادہ تر روایتی کہانیوں اور ثقافتی مسائل پر مبنی ڈرامے پسند کرتے تھے۔ تاہم، اب ناظرین کی دلچسپی متنوع موضوعات اور پیچیدہ کرداروں کی طرف مائل ہو چکی ہے، خاص طور پر خواتین کرداروں میں۔ یہ ضرورت اُس وقت اور بھی بڑھ جاتی ہے جب ناظرین خواتین کو زیادہ متحمل، قابل اور خودمختار دیکھنے کی خواہش رکھتے ہیں۔
ناظرین اب اس کی توقع کرتے ہیں کہ ڈراموں میں خواتین کے کردار نہایت مضبوط اور حقیقی زندگی کے قریب تر ہوں۔ وہ خواتین کو محض روایتی خاندان کی ‘بہو’ یا ‘بیٹی’ کے کردار تک محدود دیکھنے سے آگے بڑھ کر مختلف پروفیشنلز، اداکاروں، یا کاروباریوں کے طور پر دیکھنا چاہتے ہیں۔ اس کے علاوہ، ناظرین خواتین کے کرداروں کو زیادہ خودمختار اور اپنے فیصلے خود کرنے والے دیکھنے کی امید رکھتے ہیں۔
جب ناظرین پاکستانی ڈرامے دیکھتے ہیں، تو وہ کہانی کی حقیقت پسندی اور کرداروں کی علمی درستگی کی قدردانی کرتے ہیں۔ ناظرین کی یہی توقعات اس بات کی طرف بھی اشارہ کرتی ہیں کہ وہ خواتین کے کرداروں میں ان تجربات کو بھی دیکھنا چاہتے ہیں جو زندگی کے مختلف پہلوؤں کو نمایاں کرتے ہوں۔ چاہے وہ تعلیمی سفر ہو، پیشہ ورانہ جدوجہد ہو، یا ذاتی زندگی میں کسی بحران کا سامنا ہو، اس کی نمائندگی ڈراموں میں ضروری ہے۔
ناظرین کی توقعات نہ صرف کہانیوں کو زیادہ دلچسپ اور متحرک بناتی ہیں، بلکہ یہ ڈراموں کے ذریعے سماجی اضافہ بھی کرتی ہیں۔ خواتین کے ان نئے اور انوکھے سفر کی عکاسی کرتے ہوئے، پاکستانی ڈرامے ناظرین کی توقعات اور تقاضے پوری کرنے کی کوشش کرتے ہیں اور مستقبل میں بھی یہ رجحان مزید اہمیت اختیار کر سکتا ہے۔
پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری میں خواتین کے کرداروں کی عکاسی میں گذشتہ برسوں میں توقعات کے مطابق تبدیلیاں نہیں آئیں۔ اگرچہ کچھ ڈرامے معاشرتی حقیقتوں کو بہتر طریقے سے پیش کرنے کی کوشش کرتے ہیں، عمومی طور پر ابھی تک اعدادوشمار کسی خاص حد تک محدود نظر آتے ہیں۔ اس معاملے میں تبدیلی کی شدید ضرورت ہے تاکہ خواتین کے سفر کا مکمل اور مستند انداز میں احاطہ کیا جاسکے۔
سب سے پہلے، خواتین کے کرداروں میں تنوع پیدا کرنا ضروری ہے۔ ڈرامہ میں خواتین کو ہمیشہ روایتی گھریلو یا زرعی ماحول میں دکھایا جاتا ہے جو ان کی مختلف صلاحیتوں اور پیشہ ورانہ زندگیوں کی عکاسی نہیں کرتا۔ اس کے برعکس، ڈاکٹر، وکیل، انجینئر یا دیگر پیشہ ورانہ شعبوں میں خواتین کے کرداروں کو مزید بڑھایا جانا چاہئے۔
دوسرا، کہانی کی لائنز کو مزید وسیع اور پیچیدہ بنانا چاہیے۔ آج کے دور میں خواتین کے مسائل اور ان کے زندگی کے پہلو بہت متنوع ہیں، ان مسائل کو ڈرامہ میں شامل کرنے سے نہ صرف یہ کہانی کو حقیقت کے قریب تر بنا سکتا ہے بلکہ ناظرین کی شعور بھی بلند کر سکتا ہے۔
تیسرا، حقوق نسواں اور آزادی کے مسائل پر مرکوز کردہ کہانی لائنز بھی شامل کی جانی چاہییں۔ اس سے خواتین کو اپنی حقوق کی آگاہی حاصل ہوگی اور وہ مزید اعتماد کے ساتھ اپنی زندگی کے فیصلے کر سکیں گی۔
آخر میں، ڈرامہ انڈسٹری کو اس بات کا یقین کرنا چاہئے کہ خواتین کے کردار صرف خوبصورتی یا تفریح کی غرض سے نہیں بلکہ مؤثر اور باوقار انداز میں پیش کیے جائیں۔ اس کے لیے، مصنفین، ہدایتکاران اور پروڈیوسروں کو مل کر کام کرنا ہوگا اور معیاری مواد تیار کرنا ہوگا جو نہ صرف ناظرین کی توقعات پر پورا اترے بلکہ مثبت تبدیلی بھی لا سکے۔
بین الاقوامی مثالیں اور پاکستانی ڈرامے
بین الاقوامی ڈرامہ انڈسٹری میں کئی ایسی مثالیں موجود ہیں جہاں خواتین کے کرداروں کو نہایت عمدگی سے پیش کیا گیا ہے، اور ان ڈراموں نے عالمی سطح پر مقبولیت حاصل کی ہے۔ مثال کے طور پر، امریکی ڈرامہ سیریز “بریکنگ بیڈ” میں اسکائیلر وائٹ کا کردار ایک مضبوط اور خودمختار خاتون کا مظہر ہے جو اپنے خاندان کی حفاظت کے لیے ہر ممکن کوشش کرتی ہے۔ اسی طرح، “دی ہینڈمیڈز ٹیل” جیسے ڈرامے میں خواتین کے حقوق اور ان کی آزادی کے موضوعات کو بہترین طریقے سے پیش کیا گیا ہے۔
برطانوی ڈرامہ “دا کراؤن” بھی ایک قابل ذکر مثال ہے، جہاں ملکہ الزبیتھ دوم کی زندگی کے مختلف پہلوؤں کو نہایت تفصیل سے دکھایا گیا ہے۔ یہ ڈرامہ خواتین کے زندگیاں کیسے معاشرتی، سماجی اور سیاسی دباؤ کا سامنا کرتی ہیں، اس کا بہترین عکس ہے۔ اسی طرح، ہندوستانی ڈرامے “مدم سیراء” میں ایک علاقے کی خاتون پولیس افسر کی کہانی کو پیش کیا گیا ہے جو کرائم اور بدعنوانی کے خلاف اپنی جنگ لڑتی ہے۔
ان بین الاقوامی ڈراموں سے پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری کو کئی اہم سبق سیکھنے کی ضرورت ہے۔ سب سے پہلے، خواتین کے کرداروں کو مرکزی حیثیت دینا ناگزیر ہے تاکہ ان کی جدوجہد اور سفر کو درست طریقے سے پیش کیا جا سکے۔ پاکستانی ڈرامے اکثر خواتین کو ثانوی کرداروں میں پیش کرتے ہیں، جس سے ان کی کہانیوں کی اہمیت کم ہو جاتی ہے۔ اس غیر متوازی رویے کو ختم کر کے، پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری کو دنیا کی بڑی انڈسٹریز کی طرح بہترین اور متنوع مواد پیش کرنا چاہیے۔
مزید برآں، خواتین کے کرداروں کو مضبوط اور خودمختار دکھانا بھی ضروری ہے۔ انہیں صرف روایتی کرداروں تک محدود نہ رکھا جائے بلکہ ان کی ترقی، خواب اور چیلنجز کو بھی مرکزی دھارے میں شامل کیا جائے۔ اس طرح سے پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری نہ صرف مقبولیت حاصل کر سکتی ہے بلکہ اہم سماجی مسائل پر بھی روشنی ڈال سکتی ہے۔
پاکستانی ڈراموں میں خواتین کے سفر کا فقدان ایک سنگین حقیقت ہے جسے نظرانداز نہیں کیا جا سکتا۔ صحیفہ جبار کے بیان سے یہ بات عیاں ہوتی ہے کہ خواتین کے کرداروں کو مضبوط اور حقیقی بنانے کے لیے مزید کوششیں کی جانی چاہئیں۔
پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری میں اکثر خواتین کے کردار یا تو متاثرہ ہوتے ہیں یا وہ کسی مرد کردار کی محبت کی داستان میں محدود ہو جاتے ہیں۔ یہ کمی ان کے حقیقی تاثرات اور ان کی مکمل زندگی کی عکاسی میں ناکامی کا باعث بنتی ہے۔ صحیفہ جبار کا کہنا بجا ہے کہ ایسے ڈرامے دکھانے کی ضرورت ہے جو خواتین کے سفر اور ان کے اندرونی اور بیرونی چیلنجز کو بہتر طریقے سے پیش کریں۔
حقیقت یہ ہے کہ ایک خواتین کے کردار کا سفر صرف ایک محبت کی کہانی تک محدود نہیں ہونا چاہیے۔ ان میں ان کی مشکلات، کامیابیاں، اور زندگی کے مختلف پہلو شامل ہونے چاہئیں۔ پاکستانی ڈرامہ انڈسٹری کو اس کمی کا ادراک کرنا ہوگا اور اس بات پر زور دینا ہوگا کہ خواتین کے کرداروں کو بھی مکمل اور معنی خیز انداز میں پیش کیا جائے۔
صحیفہ جبار کی روشنی ڈالنے والی بصیرت سے یہ بات بھی سامنے آتی ہے کہ تبدیلی لانے کے لیے مزید محتاط کہانی لکھی جائے اور پروڈیوسرز، ڈائریکٹرز، اور رائٹرز کو ان کرداروں کی تشکیل میں زیادہ توجہ دینی چاہیے۔ خواتین کے حقیقی کرداروں کی عکاسی نہ صرف ناظرین کے دلوں میں گھر کرتی ہے بلکہ معاشرے میں مثبت تبدیلیاں لانے کا باعث بھی بن سکتی ہے۔